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漢代玉器收藏走勢淺析

 

文章來源:中國證券報

圖片來源:中鼎文物館藏品

中鼎館藏-漢代和闐白玉-雙面雕九龍高浮雕繩紋S龍玉壁

 

    近年,高古玉因其歷史研究價值高、文化內涵豐富、工藝獨特等特點成為國內外實力收藏家紛紛追逐的目標。 於是也出現了高古玉在藝術收藏中的頂級奢侈品的說法。 不久前,一件西漢時期的黃玉帶鉤,在倫敦佳士得的秋拍中出現,拍前估價為10萬至15萬英鎊,而經過現場競拍者激烈競爭,最終的成交價達到了82.525萬英鎊,創下了漢代玉器拍賣的最高紀錄。 在高古玉中佔據重要位置的漢代玉器再次以其獨特魅力受到了人們的關注。


漢代,因為儒家道德學說從禮制上維護封建國家製度,漢武帝首先“罷黜百家,獨尊儒術”,於是,以禮器、佩飾為主的儒家玉器體系,也因此得到了大力扶持。 而當時國勢強盛,中原同西域的交通來往方便,玉材來源很豐富,漢代玉器便在繼承前朝琢玉精華的基礎上把中國古代玉器推到了一個新的發展高峰,並由此奠定了博大精深的中國古代玉文化的基本格局,以至“漢玉”一詞幾乎成了古代玉器精品的代稱。


從考古出土的比較有影響的河北滿城中山靖王劉勝墓、山東鉅野昌邑哀王墓、江蘇徐州楚王墓、廣州南越王墓分析來看,漢代出土玉器範圍遍布全國,數量大而集中,主要有以下特點:

 

 

中鼎館藏-漢代和闐白玉-龍紋雕九件組


1、器形上:出現罕見新型器物。 如葬玉、玉印、辟邪、剛卯、翁仲、玉舞人、舖首、玉劍具、高足杯、雞心佩等成為漢代玉器的典型代表,影響深遠。

 


喪葬玉是漢代玉器中較有特色的品種,主要有九竅玉(即一對眼蓋、一對鼻塞、一對耳塞、一片口含、一件肛門塞和一件生殖器蓋)、玉衣、玉璧、玉握豬等,其完善、齊全程度可以說是空前絕後的。


玉印比較流行,都是刻有文字,無論是隸書還是篆書,大多方起方收,一氣呵成,且轉折自然,方中富圓,線條筆劃同戰國有明顯的區別,不再是中間粗兩頭尖的“柳葉形”了。 漢印在千百年來對後人的影響深遠,清代印壇名師奚岡曾說:“印之宗漢也,如詩之宗唐,字之宗晉”。 事實上,漢印在形制與鈕式上的多樣,即字體的雕琢,章法的變化等方面已成為宗師,被歷代雕刻家公認為唯一法門和楷模。


另外,尤能體現漢代玉器特色和工藝水平的是各種陳設玉,其雕琢精湛,構圖變幻莫測,設計新穎活潑,紋飾華麗卻不落俗套,整體形象充滿動勢和靈氣,充分顯示了漢代自由浪漫、雄渾豪放的時代風貌。 作為裝飾玉類型的玉蟬、岡卯、司南佩、翁仲都是當時的典型器物。 這些發現,對漢代禮義制度和封建集權制的研究也具有重要意義,此不一一贅述。

中鼎館藏-漢代和闐青玉饕餮紋鳥蟲體銘文玉蓋爐

2. 材料上:和田白玉被大量使用。 漢代玉器的原料主要為新疆玉、少部分為岫岩玉和藍田玉。 漢代的佩飾及部分劍飾,用料大都為新疆的白玉,玉色渾噩蒼舊,古氣十足。 和田玉也被大量用於玉衣製作上。 1995年年底徐州獅子山楚王陵出土的“金縷玉衣”讓世人讚嘆不已,報載這是“世界上最完美的金縷玉衣”,由4000多塊玉片連綴而成,且均系和田玉,玉片晶瑩剔透,堪稱絕品。 漢代貴族生活的奢侈,用玉之多也就可想而知了。


3. 雕工上:雕刻手法多樣,不乏精雕細琢之作。 在漢代的玉器中,藝術價值較高的應屬於圓雕和高浮雕的陳設藝術品,往往這類作品玉質極好,琢磨精細,造型優美,在中國的玉雕史上佔有極為重要的地位。 漢代玉器出現了許多反映平常生活的題材,以玉雕牛、羊、鳥、龜、熊等為最常見,開始走向寫實,並一反平面雕刻,代之以立體圓雕。 典型的如臥牛,絲絲入扣地刻畫出牛兒辛勤勞作後疲倦慵懶的神態。 這種自然主義的寫實表現手法,特徵化的傳神刻畫對後世產生了較大的影響。


 4. 技法上:簡練的雕刻技術。 漢代玉器的品種、數量達到玉器史上第一次頂峰,它的雕琢技術當然也有所改進,最突出的是“漢八刀”和雙溝碾法(又稱“游絲毛雕”)。 明代謝堃《金玉瑣碎》提及“只用八刀便刻成一個翁仲”,屬於象徵性刻畫手法。 這種表現手法常被人們稱之為“漢八刀”,特別是以玉蟬、玉翁仲、玉豬為代表,這是漢代玉器雕刻技法的一大特色,反映漢代雕飾的簡潔明快。 高濂《燕閒清賞箋》說:“漢人琢磨,妙在雙鉤,碾法宛轉流動,細入秋毫,更無疏密不勻、交接斷續,儼若游絲白描,毫無滯跡。”這是讚賞漢代玉雕刀法精純流暢,在雙溝線紋飾中得到充分的體現。 雙溝線紋飾並非漢代創造,戰國時期已有。 “漢八刀”“雙溝碾法”只是從兩個方面體現了兩漢玉器紋飾的厚實、簡潔與流暢。


中鼎館藏-漢代和闐白玉-高浮雕辟邪螭龍玉琮

5. 紋飾上:出現了異獸靈物圖紋。 玉辟邪的製作首次出現在漢代。 玉辟邪的出現一方面是受我國原有異獸神話的影響,另一方面,當時西域有許多關於異獸的傳說流入東方,西域一些動物也被帶到中原。 另外四靈(青龍、白虎、朱雀、玄武四種辟邪靈神)也經常在玉璧上出現。 單獨的龍、鳳紋裝飾也常用在玉璧上。 漢代玉器有比較多的紋飾,特點是很多的玉璧出廓,谷璧、蒲璧的外邊有加添螭龍、螭虎、臥蟬、雷雲紋等裝飾,而且比較成功。 玉璧除了出廓的特點外,還出現了吉祥語,如“宜子孫”,這是玉璧雕刻技法上具有語言內涵的裝飾內容,首現於東漢。 另有許多紋飾是繼承前代戰國時期,如卷雲紋、谷紋、蒲紋,都是戰國較流行的,或單獨出現,或幾種紋飾混合出現。

 中鼎館藏-漢代-西安帝陵出土螭龍玉璜

漢代文化兼容並蓄,當時的玉器製作呈集中化發展趨勢,產生了為數不少​​的宮廷及民間玉作坊。 諸多因素交合下,漢代玉器的品種和數量超過以往任何朝代,其工藝和藝術水平達到歷史最高,有的已達空前絕後之境界。 故此漢代玉器極大多數具有相當的投資與收藏價值。 那麼,對於收藏投資來說,選擇哪個類別才是最適合自己投資收藏的呢? 這裡按貴重程度簡單做一個排序,依次為圓雕類(如圓雕人和動物),生活容器類(如高足杯),陳設觀賞類(如玉蟬、岡卯、司南佩、翁仲等),佩飾類(如璧、璜、環等)。 特別值得一提的是,此期人物類玉器如玉舞人、樂舞人、祭祀人等,具有極高的文物價值和藝術價值,升值空間不可估量。 高古玉具有深厚的文化內涵,七分工三分質,與當時的政治、文化、經濟體制密切相關,其歷史文物價值遠高於明清玉器,其精美的雕刻工藝、紋飾也受大量專業收藏者的青睞。


近些年漢代古玉出現的數量並不多,偶爾出現,卻在玉器市場上還沒有引起充分重視,一般價格不是很高。 另外,近些年受國際經濟形勢影響,玉器拍賣行情在低谷徘徊,成交量甚少,查看歷年古玉器拍賣成交前十名的拍品,基本為清朝宮廷用玉。 究其原因,主要有以下幾點:


1. 內地拍賣的高古玉多為海外回流品,由於政策的限制、真偽鑑定的困難及審美趣味的高要求,高古玉在內地的市場很小。


2 .多數收藏者對古玉的認識不深,同時大量的現代仿製品湧向市場,在真偽鑑定上存在著很大的困難,大量投資收藏者不敢貿然出手。


3 .相對而言,港台及海外高古玉的市場比較成熟,藏家較多。 內地雖然也有藏家收藏,市場尚未形成一定的規模。


縱觀當今國內高古玉市場並非十分火熱,存世量的稀少與贗品充斥使得高古玉價格難以歸真,加上金融風暴的衝擊,高古玉的國內市場價值大大低於其真正價值。 可喜的是我們看到了玉器市場的回暖現象,隨著收藏家對高古玉研究的深入,認識的加深,漢代玉器的價位也逐漸得以攀升。 趁此時機收藏,不失為明智之舉。


 

最近更新 (週四, 01 十二月 2011 17:30)